原标题：前言之光影中的世界博物馆
展览信息
展览名称：光影造化——陈履生摄影展
展览日期：2017年6月7日至7月7日
展览地点：越众历史影像馆
主办单位：越众历史影像馆、陈履生美术馆
开幕时间：2017年6月7日 下午2:30
开幕地点：越众历史影像馆
光影中的世界博物馆
博物馆在这个地球上的出现，一般都是追溯到公元前5世纪希腊的特尔费?奥林帕斯神殿这座收藏各种雕塑和战利品的宝库，可是，这只是为皇室贵族和少数富人所预备的专享空间。之后，直到1753年大英博物馆的建立，才有了现代意义上的第一个对公众开放的博物馆，它由兴趣广泛的收藏家、内科医生汉斯?斯隆捐献给英国王室的近8万件藏品构成。而在此前，1683年阿什莫将他的收藏全部捐赠给牛津大学，也为之建造了专门的博物馆。
法国蓬皮杜艺术中心 陈履生/摄
1880年，英国博物馆学者鲁金斯发表了《博物馆之功能》，强调博物馆应成为一般公众受教育的场所。可以说，现代博物馆的主要功能在历史的发展过程中于19世纪已经健全，但是，博物馆在中国的出现则到了20世纪初。
关于博物馆的建筑，正好像它始初借助于特尔费?奥林帕斯神殿一样，依靠已有的建筑作陈列或展览，基本上是通常性的考虑，即使是像大英博物馆和牛津大学阿什莫博物馆为了捐赠的新建，也与周边的建筑没有太大的专业区别。毫无疑问，博物馆建筑的专业特质是趋向现代对于博物馆功能使用的专业性的时代要求，因此，新的博物馆建筑从功能出发而拉开了与一般建筑之间的距离，其中最突出的就是博物馆的专业空间——展示、收藏、教育。为了显现博物馆的专业属性以及文化实施的公众形象，博物馆的外形也越来越奇特，往往成为建筑师绞尽脑汁的心血之所在。
法国奥赛博物馆 陈履生/摄
对于博物馆建筑空间的构建，从一张白纸开始相对比较容易，没有拘束和牵挂，比如日本大阪的国立国际美术馆完全建于地下，日本的美秀博物馆则建在周围没有其他建筑的自然保护区内，东京的国立新美术馆更是在市区内成就了一个巨无霸。在同一个国家内，黑川纪章的新美术馆与贝聿铭的美秀博物馆呈现出两种完全不同的风格，表现出了建筑师基于各方面原因的不同的设计风格。与之不同的是，博物馆的改扩建所考虑的问题就很多，方式方法也完全不同，核心问题是如何保护和利用。美国旧金山亚洲美术馆由一座20世纪初法国风格的建筑改建而成；法国卢浮宫从13世纪菲利普?奥古斯特二世皇宫的城堡，到路易十四时期的建设以及拿破仑时代的扩建，再到贝聿铭宫前金字塔形玻璃入口的设计；美国大都会博物馆在1880年之后的现址建筑上也是不断在改扩建。介于两者之间的德国德累斯顿国家艺术收藏馆在原址上的新建，利用废墟在恢复中展现历史又是另外一种境界。
墨西哥三种文化遗址博物馆 陈履生/摄
至于如何改怎样扩，更是各不相同。德国柏林新博物馆在修复中保留了二战时期的战争创伤，尊重了历史的记忆。但是，更多的是在两个建筑之间加盖一个透光的顶棚，从而改善了光照和视觉效果，不管是公共区域内的光的直射，还是展厅中的光的折射，都改变了原来的视觉空间，也为当代博物馆增添了建筑美学的趣味和现代气息。
法国吉美博物馆 陈履生/摄
当代博物馆建筑的多样性为当代文化建设增添了别样的精神家园，使文物和艺术品有了安全、得体的栖息与展示的场所，使公众有了一个个能够徜徉和畅想的去处，从而也让博物馆成为检验社会文明发展和国家文化建设状况的样本。
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