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深圳博物苑拍卖行:谈明清时期瓷器龙纹演变史

栏目:人文历史    来源:搜狐    作者:樊华    发布时间:2017-06-20 16:21

原标题:深圳博物苑拍卖行:谈明清时期瓷器龙纹演变史

清朝与明朝最本质的冲突乃文化冲突。满族祖祖辈辈渔猎为生,历史上有过辉煌,与汉人也有过结怨。明清之交,满族重新崛起,汉族却是要撒手大好河山;满族人心急,以小欺大,汉族人心有不甘,丢魂落魄也凡事死瞧不上眼。满族入关后急于推行“剃发易服”,而汉族人讲究“身体发肤,受之父母,不敢毁伤”。

龙在这时登场逢时又不逢时。清初顺治时,龙纹出现都是半遮半掩,云里雾里,一身三现,乃至五现、七现,甚至九现,惟独不见双数。中国人认为单数为阳数,双数为阴数, 龙为阳,九为尊,所以一身九现乃顶级龙纹。故宫博物院藏青花云龙纹花觚,纪年明确:“江西饶州府浮梁县西乡 里仁都伍图信士程仲麟喜助中壹副,奉九华山金刚洞佛前供奉,顺治十五年(1658年)五月十三吉日。”此觚云纹带火珠,龙身一身三现,翻云覆雨,为顺治朝标准龙纹器。

深圳博物苑拍卖行:谈明清时期瓷器龙纹演变史

清顺治 青花云龙纹花觚

一身三现画法只在顺治一朝昙花一现,全部为民窑作品,多见炉罐。每遇改朝换代,百姓都会小心翼翼地处在捉摸不定的生活之中,不知未来。尤其明清交替,民族、社会、文化矛盾深重,扬州十日、嘉定屠城凸显当时社会不可调和的冲突。在这样的社会背景之下,龙纹的出现遮遮掩掩就顺理成章了。

康熙八龄践祚,十四岁亲政,除鳌拜,平三藩,自幼即显出政治天赋。反映到龙纹上可见其政治力的影响。康熙一朝的龙纹生猛,与明朝永宣龙的凶猛不同,康熙龙透着一股关外的生劲,一看就是缺乏教化。

故宫博物院藏康熙五彩龙纹盘,康熙青花海水龙纹瓶,两器均为康熙龙纹经典之作,龙的额头高起,长须短鬣,蟒身多曲,四肢伸展有力。前者由天而降,龙睛直视;后者由海而升,龙睛侧视,双双传递一股桀骜不驯的内心。自古以来从来未见此类龙的形象,透出满汉文化结合之美。

深圳博物苑拍卖行:谈明清时期瓷器龙纹演变史

清康熙 五彩龙纹盘

另有一类吉祥龙纹题材,亦现风采。故宫博物院藏康熙青花鱼龙变化折沿洗,康熙青花火龙捧寿盘,两件作品一为文人题材,鲤鱼跳龙门,一跃成名;一为祝寿题材,吉意呼之欲出。二龙仍以强悍形象出场,鱼化龙水面跃出,高高在上,前躬后挺,前肢伸展;捧寿龙置身火中,反身正向,前肢双抱团寿,着意表现诚心。

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清康熙 青花鱼龙变化折沿洗

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清康熙 青花云龙捧寿字纹盘

康熙龙四爪三爪多见,五爪反而少见。可见当时宫廷还是天朝心态,少清规戒律,多宽松随意。

雍正登基时已年满45岁,是清朝入关十帝中登基时最年长的,心智非常成熟。雍正即位后大刀阔斧地吏治,为康乾盛世的最终局面奠定了基础。雍正瓷器上的龙纹已从康熙的野性中脱离出来,带着汉化的痕迹。清朝入关后提倡汉学,从顺治起,皇帝汉学水平就极高。对于一个熟读四书五经的雍正皇帝来说,理解龙纹就比年轻时的康熙深刻。

故宫博物院藏雍正青花云龙尊,双龙赶珠,龙体态肥硕,中规中矩,一丝不苟。鬣毛整齐,向上飘前,角光滑如修饰,上下颚平齐,开合有力,身体甩动,四肢粗壮,五爪精美,一看便知修养极好,已无后顾之忧。

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清雍正 青花云龙纹尊

另一类雍正龙纹瓷器均为复古之作。雍正时期景德镇督窑官制度已成熟,加之年希尧革职后重新启用,兢兢业业,为迎合雍正帝的复古喜好,御窑烧造了大量复古风格作品,其中雍正青花穿花龙天球瓶,造型及纹饰仿明永宣式样,只是绘制工整,缺少率意寄托情怀罢了。另一件雍正斗彩云龙纹罐,仿明成化著名的天字罐,只求意似,不求神似,也算一种提倡。还有雍正斗彩龙凤大盘,繁缛热烈的布局,中间一龙一凤对峙嬉戏,龙为应龙,龙上凤下,画面喜庆。龙细看时下颚较长,残留明正德翼龙痕迹,但实际上已向复古作了告别,完全形成了雍正风格。

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清雍正 青花穿花龙纹天球瓶

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清雍正 斗彩云龙纹盖罐

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清雍正 斗彩龙凤纹盘

看一下乾隆时期的龙纹作品,可以帮我们理解乾隆的自负。乾隆青花九龙天球瓶,云纹铺底,九龙姿态各异,满布其间,每条龙都神完气足,养息多日,一朝腾空,肆意而为;九为阳数之极,此瓶乾隆初年唐英奉旨烧造,最可体会乾隆皇帝刚刚登基踌躇满志的心态。另一件乾隆青花龙捧寿六方尊,督窑官唐英亲自设计,其祝寿吉意深 受乾隆喜爱;与康熙龙寿纹同题材的画意比较,康熙龙意图 模糊,苍龙一副任重道远的姿态;而乾隆龙躬腰探腿,前肢恭端,一副阿谀奉承之相。两龙相比,各为其主。而乾隆青花釉里红云龙纹天球瓶,红龙蓝云,龙穿行于其间,皇家气派跃然,普天之下,唯我独尊。

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清乾隆 青花云龙纹天球瓶

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清乾隆 青花釉里红云龙纹天球瓶

乾隆一朝龙纹瓷器数量巨大,遍及朝野,龙本作为皇家象征,民间应控制使用,但乾隆时期,国家鼎盛,乾隆每每以天朝自居,对臣民放任,尤其乾隆一贯的统治思想是对官 严对民宽,故从不去追究民间在瓷器纹样这等小事上是否犯上,是否僭越,由此造成的直接后果是龙纹千姿百态,蔚为大观。

故宫博物院藏乾隆青花红彩云龙捧盒,龙纹舒展大方,姿态优美,十分程式化;乾隆青花胭脂彩九龙梅瓶,九龙戏珠,群雄争霸,整个画面布局清晰,疏密得当,技巧娴熟;乾隆斗彩龙纹扁瓶,单面双龙,一红一绿,一仰一俯,二龙做嬉戏状,神态极为放松。

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清乾隆 青花红彩云龙纹捧盒

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清乾隆 斗彩云龙纹螭耳扁瓶

将乾隆时期的龙纹排队就会发现,此时已非彼时,全都是歌舞升平之相,不再是艰苦创业,也不是承前启后,乾隆皇帝将其父亲雍正帝、其祖父康熙帝打下的江山,积攒下的家业都充分利用,发扬光大;尽管这样有挥霍之嫌,但舞台已经搭好,大戏已经排练,剩下的就是演出了。乾隆一朝六十年,这场大戏自始至终都唱得有声有色,有板有眼,有投入有喝彩,掩盖了积攒60年的一切问题。

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