议论风生
出版“伪书”实际上是“偷窃”他人的流量来赚一笔，咬一口畅销书和明星IP的泡沫。
没想到，在人工智能都开始写诗的年代里，居然还有出版商在玩二十年前的“伪书”老把戏。
伪书在历史上倒是由来已久。一开始，托古著述是为了表达自由，在畸形言论生态下，借诸古人表达观点。但到近现代，伪书逐渐变成了牟利和图名的工具。上世纪90年代，贾平凹的《废都》畅销后，全国的小书商一拥而上，遍地都是颓废系列的贾平凹作品。
从根本上说，这与时下的营销号蹭流量的路数如出一辙。“偷窃”他人的流量来赚一笔走人，咬一口畅销书和明星IP的泡沫。
文化出版业的根基是什么？是不断发现、寻找并推出优质的文化内容。文化出版的行业起点是能够依赖良好的文学素养、机制和资源，发掘出优质原创内容，继而才能借此盈利。
《人类简史》和《未来简史》的盛行，说明公众对科技知识的渴求度正越来越高。出版行业如果要借助大势，就应该发掘能够满足用户渴求的原创内容，加以新媒体风格的营销策略才能成功。而一拥而上炮制“伪书”，只会败坏了读者的胃口。就算从赚钱的逻辑来讲，以一本“伪书”来强行蹭流量实在太辛苦了，走完全套出版流程，还真不如直接做个营销号更有商业前景。
□胡涵（媒体人）
